1. Formação continuada em serviço de assinatura, permitindo que os participantes aprendam e evoluam constantemente na escrita do romance;
2. Acesso a palestras em vídeo sobre temas específicos pertinentes ao romance, permitindo que os participantes aprendam com especialistas no assunto;
3. Análises de romances fundamentais, tanto contemporâneos quanto clássicos, permitindo que os participantes compreendam melhor as técnicas utilizadas pelos grandes escritores;
4. Seminários virtuais onde os participantes podem apresentar seus textos e receber feedbacks de colegas e do professor, permitindo que aprimorem suas habilidades de escrita;
5. Materiais em PDF com os pontos de destaque dos assuntos abordados no mês, além de todo o material poder ser baixado em mp3, permitindo que os participantes estudem em qualquer lugar e a qualquer hora;
6. Acesso ao grupo fechado de discussão, permitindo que os participantes troquem ideias e experiências com outros romancistas em formação.

Para quem é o produto?
Resposta 1: O produto é voltado para escritores que desejam aprimorar suas habilidades na escrita de romances.

O que será aprendido?
Resposta 2: Os participantes aprenderão sobre práticas e técnicas de escrita de romances, análise de obras literárias, interação com escritores convidados e discussão de textos em seminários virtuais.

Como será o acesso ao conteúdo?
Resposta 3: O acesso ao conteúdo será por meio de um campus virtual, com palestras em vídeo, análises de romances, seminários virtuais e materiais em PDF e mp3. Além disso, os participantes terão acesso a um grupo fechado de discussão. As aulas serão liberadas semanalmente.

Tiago Novaes

EC: A preparação do romance

Boas vindas!

Como funciona o curso?

Boas Vindas!

1.1.1. O começo

1.1.2. Disciplina: 3 dicas iniciais

1.1.3. Que romance escrever?

1.1.4. A importância do romance

1.2.1. Manhã ou noite

1.2.2. S.A.V.E.R.S.

1.2.3. Argumento e Premissa

1.3.1. A estrutura: fundamentos

1.3.2. Dreamstorming

1.4.1. Esboço geral: a lista de cenas

1.4.2. Esboço geral: fatores essenciais da história

1.4.3. Esboço geral: a história por trás da história

1.5.1. Os andaimes

1.5.2. A entrevista do personagem

1.5.3. O cenário, o ambiente

1.5.4. Estrutura ordinária e subversão

1.6.1. O espaço criador

1.6.2. O cobertor e o trauma

1.6.3. Turistas, imigrantes, viajantes

1.6.4. Metapsicologia do deslocamento

1.7.1. Estudo de caso: México

1.7.2. A pesquisa literária

1.7.3. Escritores perdidos no México

1.8.1. Suspense e Peripécia

1.8.2. O inquietante

1.8.3. Limites do aparato simbólico

1.8.4. O caráter produtivo do enigma

1.9.1. Redescobrimento do mundo

1.9.2. Suscitar vazios

1.9.3. Ultrapassar as evidências

1.9.4. Sociedade da transparência

1.10.1. Uma cena equivocada

1.10.2. Tragédia mais distância

1.10.3. Como fazer rir

1.10.4. Rir-se da morte

1.11.1. Rever o processo

1.11.2. O desejo de escrever

1.11.3. Influências Inconscientes

1.11.4. A vertigem das leituras

1.12.1. As três provas do romance

1.12.2. Em que história?

1.12.3. Em que Sociedade?

1.12.4. Em que Língua?

1.12.5. Simples, filial, desejante

Fundamentos e Técnicas

2.1.1. Suportar o romance – José Carlos de Souza

2.1.2. A sobra, entre o esforço e a necessidade – José Carlos de Souza

2.1.3. A voz do romance – José Carlos de Souza

2.1.4. A autocrítica – José Carlos de Souza

2.2.1. As tensões do romance - Julián Fuks

2.2.2. A indefinição do romance - Julián Fuks

2.2.3. Retrato objetivo do presente - Julián Fuks

2.2.4. As origens do romance - Julián Fuks

2.2.5. Novidade e Tradição - Julián Fuks

2.2.6. Moralidade e Fracasso - Julián Fuks

2.3.1. O tempo do romance - Bruno Zeni

2.3.2. A busca, a aventura e os limites - Bruno Zeni

2.3.3. A viagem e o crime (e a loucura) - Bruno Zeni

2.3.4. A busca angustiada do sentido - Bruno Zeni

2.4.1. Poética do making of - Renato Prelorentzou

2.4.2. Procrastinação: mapa da alma - Renato Prelorentzou

2.4.3. A escrita amiga - Renato Prelorentzou

2.4.4. O futuro da escrita - Renato Prelorentzou

2.5.1. Para ler Ulisses - Amara Moira

2.5.2. Sim, eu digo sim! - Amara Moira

2.5.3. Trechos analisados - Amara Moira

2.5.4. Linguagem, terreno da invenção - Amara Moira

2.6.1. Poesia vs. Prosa - Reynaldo Damazio

2.6.2. Romances-Poemas - Reynaldo Damazio

2.6.3. Gêneros híbridos - Reynaldo Damazio

2.6.4. A precariedade - Reynaldo Damazio

2.7.1. Autobiografia e romance - Jayme Loureiro

2.7.2. Forma e verossimilhança na composição autobiográfica - Jayme Loureiro

2.7.3. A arquitetura insólita de "A idade do serrote" - Jayme Loureiro

2.7.4. Estilo e construção do narrador - Jayme Loureiro

2.8.1. As personagens nascem? – Marcelo Maluf

2.8.2. O organismo complexo das personagens do romance – Marcelo Maluf

2.8.3. O enredo através das personagens – Marcelo Maluf

2.8.4. Marcelo não sou eu – Marcelo Maluf

2.9.1. Escrever o romance - Márcia Tiburi

2.9.2. O que é o romance? - Marcia Tiburi

2.9.3. Aspectos Fundamentais - Marcia Tiburi

2.9.4. O tema - Marcia Tiburi

2.9.5. A fenomenologia do romance  - Marcia Tiburi

2.10.1. O ensaio como escrita de si – Paloma Vidal

2.10.2. Intransitivamente – Paloma Vidal

2.10.3. Contrabandos e vasos comunicantes – Paloma Vidal

2.11.1. A pesquisa literária – Leusa Araújo

2.11.2. Não é o tema – é o problema – Leusa Araújo

2.11.3. Olhos de Emma – Leusa Araújo

2.11.4. Gastronomia dos olhos – Leusa Araújo

2.12.1. Jorge Amado não bebia – Josélia Aguiar

2.12.2. O autor emotivo – Josélia Aguiar

2.12.3. O encontro da voz autoral – Josélia Aguiar

4.12.4. A biografia do escritor – Josélia Aguiar

Interlocuções

3.1.1. O silêncio de Juan Rulfo

3.1.2. Um divisor de águas

3.1.3. Pedro Páramo

3.2.1. Byron na África do Sul

3.2.2. Estilo e Estrutura

3.3.1. O pensamento que não pensa (Otelo - Shakespeare)

3.3.2. Lições de Otelo

3.3.3. Planos e Redondos

3.3.4. A estrutura Shakespeareana

3.4.1. Palmeiras Selvagens, de William Faulkner

3.4.2. Yoknapatawpha Country

3.4.3. Funções Narrativas do Fluxo de Consciência

3.5.1. A amiga genial - Elena Ferrante

3.5.2. Ambiguidade e Ambivalência

3.5.3. Imolação

3.6.1. Um romance oficina

3.6.2. Fato e introspecção

3.6.3. A Clarice em Macabéa

3.7.1. Bolaño e a Poética do Risco

3.7.2. A Universidade Desconhecida

3.7.3. Entre Parênteses

3.7.4. Autor de Autores

3.8.1. Segredos da Literatura Policial

3.8.2. Morte no Nilo

3.8.3. Dicas da Sra. Highsmith

3.8.4. O talentoso Ripley

3.9.1. Homens imprudentemente poéticos – Valter Hugo Mãe

3.9.2. O vento dos antepassados

3.9.3. A nuance e as matérias ocas

3.9.4. A besta sem nome

3.10.1. Os leitores de Quixote

3.10.2. O jogo teatral

3.10.3. O original como tradução

3.10.4. A armadilha intratextual

3.11.1. Lavoura Arcaica, de Raduan Nassar

3.11.2. A volúpia descritiva

3.11.3. O feminino, o interdito, a carta secreta

3.12.1. Imaturidade e formação

3.12.2. Desaparecer

3.12.3. Contratempo

Leituras

4.1.1. Fazer e perfazer

4.1.2. Leitores especializados e leitores beta

4.1.3. Ajudar o leitor

4.2.1. A intimidade com o processo

4.2.2. A urgência da pauta

4.2.3. O livro porvir

4.2.4. Considerações iniciais

4.3.1. Um leão por fome

4.3.2. Clichês e a adolescência

4.3.3. Efemérides e encomendas

4.3.4. A poesia de que a prosa é feita

4.4.1. O ato de enterrar os fracassos

4.4.2. Romance policial ou ficção distópica?

4.4.3. As vias de entrada

4.4.4. Trechos Analisados

4.5.1. O prazo secreto

4.5.2. Parágrafos elevados & prosas poéticas aguadas

4.5.3. A descoberta do romance

4.5.4. Trechos analisados

4.6.1. O fracasso

4.6.2. Decupagem temática

4.6.3. Desisto!

4.7.1. Uma técnica avançada de revisão

4.7.2. Muito sangue neste tango

4.7.3. Sabedorias esquizoides

4.7.4. Trechos analisados

4.8.1. Tipologia do narrador

4.8.2. O narrador conceitual e epifânico

4.8.3. O narrador sensível e cinematográfico

4.8.4. O narrador associativo e vertiginoso

4.8.5. Trechos analisados

4.9.1. Incorporar a sombra

4.9.2. Dragões disfarçados de moinhos

4.9.3. A estrutura na prática

4.10.1. Diálogo: expressão polissêmica

4.10.2. Jograis e incorporações

4.10.3. As falas dentro do romance

4.10.4. Trechos analisados

4.11.1. A primeira versão em um mês

4.11.2. Don't look back

4.11.3. O jogo das semelhanças

4.12.1. Como acabam os romances

4.12.2. Desilusão & Lucidez

4.12.3. Morte & Resolução

4.12.4. Continuidade & Dissolução

Processos

5.1. Súmula – Mês 1

5.2. Súmula: Mês 2

5.3. Súmula: Mês 3

5.4. Súmula: Mês 4

5.5. Súmula: Mês 5

5.6. Súmula: Mês 6

5.7. Súmula: Mês 7

5.8. Súmula: Mês 8

5.9. Súmula: Mês 9

5.10. Súmula: Mês 10

5.11. Súmula: Mês 11

Súmulas e Materiais

EC: A preparação do romance

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